A un certo punto la canzone italiana è stata rovinata dalle vocali. Le vocali sono così presenti e rilevanti nella nostra lingua e nel nostro modo di parlare, rispetto a quelli di altri paesi, che per molto tempo ci hanno dato un grande vantaggio competitivo, e costruito quella tradizione che va da “O sole mio” a “Volare”, eccetera: grandi trascinamenti di vocali, grandi rime accentate sull’ultima ù, o à, o àiii, eccetera. Poi però sono si sono fatti spazio un po’ di cantanti dal vocalizzo artificioso, deliberatamente insistito, quelli da dirgli “ma canta come magni”: Piero Pelù, Carmen Consoli, stiracchiatori della voce. E quella cosa lì ha avuto successo: ma i grandi cantautori italiani mica cantavano così, quelli sì che cantavano come magnavano. Mica le recitavano, impostati, le canzoni; le srotolavano sulla musica, come se parole e vocali fossero lì solo da essere tirate fuori. Niente, quella cosa là è finita: e oggi sono quasi tutti Consoli e Pelù, chi più e chi meno bravo. A Sanremo era tutto uno stiracchio e una dilatazione forzata. Nel frattempo, nei decenni passati la nobiltà delle canzoni in inglese è stata tutta intorno alla parsimonia con le vocali, al mugugnato, all’accennato, alla vocale implicata: mentre sono le boyband e le canzonette da adolescenti a cercare i coretti òòòòò e a invidiarci la lingua. A noi ci hanno rovinato le vocali.